Olga Boudin

Olga Boudin retourne à la peinture d’observation pour la repenser en rapport avec son expérience de vie et de création artistique dans un projet rural et communal à Lacelle, en Corrèze. La décision de délocaliser sa pratique artistique, dans un environnement marginal et de travail sisyphéen, nous éclaire sur son questionnement des traditions héritées de l’histoire de la peinture.

La série Outils noirs dépeint des outils à main traditionnels, presque flottants, ressemblants à des apparitions, dans un espace indéfini et ombragé. Sans les effets dramatiques du clair-obscur ou d’autres astuces historiques de la peinture, les objets représentés vivent dans la pénombre d’ouvriers et d’ouvrages oubliés. Le style et la technique des petits tableaux sont classiques et naturalistes, mais échappent de justesse à l’anachronisme grâce à une utilisation intelligente du mauvais cadrage qui ampute le sujet supposé du tableau.

S’appuyant sur l’histoire de la photographie plutôt que sur celle de la peinture, Olga Boudin met en avant le cadrage du sujet. Le plaisir et l’évidence de l’image sont dérangés par son décalage. L’histoire bourgeoise ou coloniale de la nature morte, telle qu’elle se développe à partir de la nature morte hollandaise du XVIIe siècle, est perturbée dans ces tableaux qui, plutôt que d’être la proie du désir naïf de faire une « fenêtre sur le monde », se trouvent centrés sur quelque chose d’autre ; quelque chose qui ne se reposera pas ou ne restera pas immobile ; qui ne peut être capturé.

Les peintures de Boudin sont des « signaux fantômes » évoquant l’aliénation et la manière fantasmatique dont le travail humain réapparaît dans les marchandises et la plus-value ; ou comment les esprits peuvent être évoqués par des représentations du commun. L’obscurité qui entoure l’objet, son inquiétude et ses histoires non racontées, est imprimée dans le cadre et la matière de ces petites peintures noires.

La série Outils noirs est accompagnée d’une série de peintures de gants suspendus, qui étend les références au travail, à la construction et aux labeurs passés. Cette fois, le cadre est complet, mais toujours boueux et sombre. Boudin ne laisse pas à chaque fois la série dicter entièrement le programme ou une interprétation systématique de ses œuvres. Il y a de l’humour dans sa sélection d’œuvres ; Beckettien et mortel, mais drôle quand même.